Las puertas del Centro de Arte Moderno (CAM) de la Fundación Calouste Gulbenkian reabrieron en Lisboa con un nuevo edificio y jardín rediseñado, junto a un programa de varias exposiciones paralelas.
Arte, arquitectura y naturaleza son los tres ejes del proyecto artístico del arquitecto japonés Kengo Kuma, quien se inspiró en el concepto de “engawa”, que en japonés significa un lugar de intercambio entre el interior y el exterior. Engawa es un elemento arquitectónico de estilo tradicional japonés que pretende establecer una conexión armoniosa entre el espacio interior más íntimo y el espacio exterior más mundano. La cubierta de 100 metros de largo está revestida con 3.274 tejas de cerámica blanca íntegramente producidas en Portugal.
Entre las nuevas propuestas artísticas y de diseño del CAM, se encuentran una sala de sonido, videoinstalaciones y la exposición colectiva Linha de Maré, que cuestiona la relación entre el ser humano y el mundo natural, desde finales del siglo XIX hasta nuestros días. En la sala central titulada Nave, la ex becaria de la Fundación Gulbenkian Leonor Antunes presenta una instalación escultórica de varias piezas colgadas desde el techo titulada De la constante desigualdad de los días que permanecerá hasta el 17 de febrero de 2025.
La mejor de las exposiciones de esta reapertura es The Western Calligrapher, en el nuevo Espacio Engawa (hasta enero de 2025), donde se documenta la relación del portugués Fernando Lemos en Japón como becado de Gulbenkian para estudiar caligrafía y tomar fotografías en ese país. Las obras allí presentadas pertenecen al Instituto Moreira Salles de Brasil, donde la viuda depositó los bienes del artista. Es una muestra que revela al artista más importante de toda esta reinauguración, que ha experimentado e investigado mucho sobre la cultura oriental. Entre sus obras, se encuentran pinturas, fotografías, planos, bocetos y una entrevista que filmó hace unos años en Gulbenkian donde establece de forma clara y concisa sobre el arte de la escritura y caligrafía japonesa.
NICOLÁS ISASI 